3月9日上午，在“兩會”政協(xié)文藝組分組討論時，宋祖英針對現(xiàn)在國內扎堆在奧地利演出的現(xiàn)象，開展“自我批評”，“最近有老師對我說，有人批評你了，扎堆去金色大廳演出，就是你開了一個壞頭，我想想也確實開了一個壞頭�！�
    宋祖英說，去世界各地的音樂圣地做音樂會是每個音樂家的夢想，去奧地利金色大廳也是她個人的一個音樂夢想，2003年時，她去奧地利金色大廳做個人演唱會，雖然演出得到大家的肯定，但她沒有想到的是，隨后國內就有很多各種樂團紛紛涌到金色大廳去演出。
    “這些樂團的質量良莠不齊，都涌到金色大廳去演出，對國家來講是一種浪費，也是對‘文化走出去’的不負責任�！彼巫嬗⒄f，其實世界上還有很多的音樂殿堂，“文化走出去”應該在世界各個地方展示，而不要扎堆，局限在一個奧地利音樂大廳。
    她建議，為了更好地實現(xiàn)“文化走出去”戰(zhàn)略，建議相關部門對“走出去”的演出進行一定的審核，讓這些演出更能代表中國的水平或當今的水平�！拔矣X得對今后走出去的演出，應該有一個規(guī)范和標準，保障藝術文化的水平，否則都會跟風去�！�
此前有媒體報道，中紀委書記在與北京團的全國人大代表審議政府工作報告時，也曾提及金色大廳，“其實我怎么看這種現(xiàn)象？你能到我這里來，就像有些人到維也納金色大廳弄一場獨唱會一樣，以此為榮。也有跳芭蕾舞的，說起在世界哪幾個劇場都演出過，而且都是第一主角。這都說明你能到我這里來就不錯了�！�
    本次“兩會”上，官話套話的確有所減少，富豪或明星政協(xié)委員、“官二代”人大代表的名牌衣裝也不見蹤影，這應該與最高層權威明確，令行禁止不無關系。一身戎裝參加“兩會”的宋祖英，對2003年去奧地利金色大廳高調辦個人演唱會主動認錯，更是需要非凡的勇氣，向全社會傳遞的信息類似“你懂的”，這些被呵護仰視的明星突然間變得低調親民，有點讓外界不太適應，背后究竟是什么原因人們不得而知。
    實際上對于神秘的金色大廳，《南方周末》在2013年就有過詳實報道，結論是“給錢就能演”，甚至被稱作中國式“K歌房”。
    報道稱，金色大廳最初進入國人視野，是從1987年12月31日央視對“金色大廳新年音樂會”的轉播開始的。維也納愛樂樂團和指揮卡拉揚的風采給國人留下深刻印象；音樂會結尾階段，奧地利人民在美輪美奐、輝煌的金色大廳里，和著《拉德斯基進行曲》的節(jié)奏，鼓著掌迎接新年到來的歡樂氣氛，也讓國人們倍感親切。
    1998年中央民族樂團在金色大廳舉行新春音樂會，以二胡、笛子演奏了民樂版的《拉德斯基進行曲》；2003年，宋祖英赴金色大廳舉行個人演出，拉開了中國樂團和音樂家登陸金色大廳的序幕。
    之后，中國人越來越多地出現(xiàn)在金色大廳。緊隨樂團和歌手等專業(yè)音樂演出之后的，是由學生、老年人組成的業(yè)余合唱團。而隨著2012年北京大紅門服裝商貿城管樂團在“第三屆夢想綻放-維也納金色大廳夏季音樂會”表演《拉德斯基進行曲》，2013年9月，溫州房地產女老板李海燕包下金色大廳，舉辦個人獨唱表演歌劇“江姐”；農民工和企業(yè)家也宣告登陸金色大廳�！敖o錢就能演”成為金色大廳的另一張標簽，國內媒體開始揶揄其為“金錢大廳”。
    看似高大上的金色大廳，對演出團體的要求并不高。早在2003年，金色大廳演出部經理克勞斯-克萊恩在接受《北京青年報》記者采訪時表示，“金色大廳的演出絕對不會標志一個樂團的水平。由于我們對中國民樂團的水準搞不清楚，所以也不可能進行任何的藝術認證，只要交場租并簽了合同就能在這里進行演出，只是不能衣冠不整地進入金色大廳而影響金色大廳的形象�！�
    至于“給錢就能演”的背后，是歌劇院方的無奈。奧地利音樂頻道負責人也納指出，靠出租場館來維持財政平衡是國際上一種非常普遍的做法，“除了紐約大都會歌劇院以外，幾乎所有的歌劇院都是虧錢的。維也納國家歌劇院之所以很少對外出租，是因為他們每年能從政府得到上億元的財政補貼，而金色大廳得到的補貼只有千萬級�！�
    現(xiàn)在，金色大廳被戲稱為中國式“K歌房”。2013年9月26日，《人民日報》稱當年1月至8月中旬，國內各類團組在金色大廳共租用場地27場，至少有133個院校和團體參加了在這里舉辦的各類音樂會和演出。派送贈票，已經到了讓當?shù)厝A僑不厭其煩的地步。